早來的祝福

嘩~仲有3日，我們就要同2012年 講再見，我們避過末日，希望2013年大家會生活得更愉快。給大家一個早來的祝福！感謝您們各位！
yo! 2013 is coming soon, we wish u all the best in the new year!! thanks everyone!

翻舊照片．排練室

加入劇團已經是六、七年前的事，有些團員離開，有些團員加入，所有合作過的同伴，包括台前幕後，來來往往，我們總是不能把握一個人的去留，我們，只能夠珍惜以前一起努力的片段。
這陣子的藝穗會正在翻新，我渡過了六年的排練室，也將會改為其他用途，那個因為沾上很多表演者汗水而泛著微微海洋味道的地方，那古舊風格的窗戶，我也非常喜歡。有時我們在其中做著些傻事，排練後拍些「扮型」的相，因為我們喜歡這地方，喜歡我們發生過不同片段的這個地方。
感謝默劇、伙伴及老師帶給我的態度與樂趣。
縱然之後各位在人生階段有什麼的發展，也請記得我們在這裡努力過的悲與喜。

是夜聽《德布西第一號華麗曲》

幾年前，連續三四天聽著《德布西第一號華麗曲》，好像又名阿拉伯風格曲，曲風輕鬆寫意、平靜歡樂，而我卻在黑暗中懷著緊張的心情去聽著，心跳每一下都很實在，因為在 House Open時，《何去何從》時就是用這曲作音樂，對我來說，印象是非常深刻，那是我和導演第一次由自己去成功取得藝發局一個場地資助計畫中，一個場地去表演，我對兆基書院、那時的校長、藝發局、還有當時的評審，也懷著非常感謝之心。也十分多謝兆基的嘉欣很多的協助，還有Mime- Lab 的一眾台前幕後的支持，以及演員間對我的忍耐。對我來說，那是一個「感謝、感恩」的演出。 來年，未知有什麼場地可以演出，但是，演出的場地向來都不是必然會有的，何去何從﹖表演暫時仍是要做下去，因為生命未覺得要停，哪裡做，可以是視像、可以是街頭，最後可能只是風格問題。

《傻姑娘與怪老樹》 三場演出完滿結束！

《傻姑娘與怪老樹》 三場的演出經已完滿結束，我們非常感謝每一位觀眾的支持！也多謝台前幕後的所有工作人員鼎力合作，以及各方英雄出手援助！非常非常多謝大家！

希望大家會喜歡我們今次的演出！ 如果大家對今次的演出有任何感受和意見，歡迎在此留言，或是電郵給我們 owen@hkfringemime.com， 讓我們能夠做得更好。

如果大家希望知道我們的動向，歡迎加入我們的 FACEBOOK 期待下次能再與你們和所帶來的新朋友見面。

多謝大家！

The Silly Girl and The Funny Old Tree 傻姑娘與怪老樹

淺說默劇（三）

"When I was the age of these children, I could draw like Raphael: it took me many years to learn how to draw like these children." - Pablo Picasso

 這個階段的我，在默劇的愉悅中享受了數個春天。
世界之大，歷史之深，都在說著默劇真的是一門五花八門的藝術，由傳統默劇到現代默劇，以至後現代默劇等，總之就是多不勝數；我在這門表演藝術中，學習的不只是技巧，而更重要的是如何品嚐箇中的樂趣，每種時代背景所產生的風味，當愈會懂得之時，你可以有著更多相關的詞語去形容。我喜歡層層疊疊的刺激、味道著迴異的事情，默劇正賦予這樣彈性的自由。
認識、學習不同的表演形式，是人生中的一樂，但是這個過程總不可忘掉表演所帶來的純粹愉悅，否則就本末倒置。

淺說默劇（二）

蝕石，不是一朝一夕。

默劇最基本的精神，對我來說，就是「觀察」了。
要好好去呈現一些事情，又或是演活一個角色，事前必須要仔細留意要處理的對象，以及其周邊的事情，否則，當要去演出那個角色的時候，腦海中會一片空白。
觀察，字面上就是用眼看，事實上，要事情更加立體，也需要去嗅、聽、摸等等，讓身體得到更多的資訊，都有助於令演出更有深度。
有些天生演員的資質，可以在創作的一兩個月間，才去「觀察」覺得需要的對象；而我沒有天生演員的資質，「觀察」這功課，就是每天生活間都要去工作的課題，一種習慣、一種修行，過程間甚至是一種享受。
 前天，我出發到海灘散心，閒逛間，赤腳步入沙地與潮水，感受著陽光與白雲下的海水差別，腳底對沙粒粗柔的敏感，體重在不同濕度的沙土上的重力變化等等......用觸覺去「觀察」、去獲取資訊。
之後，我的默劇創作會對於「象」有所描述，身體被刺激，不用思考太多，腦海中就浮現很多相關的字與畫面。

不用 青春 . 也有 火花

今早 , 初次與三十多位活潑的 老友記 見面 , 感覺很好 ; 他們對新事物的學習情緒和熱誠 , 比很多年青人來得強烈 , 他們更懂得珍惜《當下》。

我的默劇 「自由行」 二十七記‏ 之 四

那些年. 遇上. 郭宝崑先生 ( 新加坡 已故殿堂級藝術家 )

Mime Lab 今年十月將會演出 郭宝崑先生作品  《 The Silly Girl and the Funny Old Tree       傻姑娘和怪老樹》； 作為對他去世 十週年紀念 的致敬；同時也使我憶起一些往事。

87年 香港藝穗節是我弟一次遇到 郭宝崑 先生 , 當時演出《The Coffin is too Big for the Hole 棺材太大洞大少》, 他給我的印象是〝 有禮貌. 有風度的學者 〞, 看過他的作品後 , 更贊賞他的觀察力和對事情的獨特批評性 。

1990年 我和另外兩位默劇人到 新加坡 電力站 (The Substation是由 郭宝崑 先生創辦 ) 演出 《家 - 我們的大自然》時 , 第二次與他見面和得他的觀評 , 獲益良多；這次演出是我一次難忘的經歷。

當下 , 再使我想起 郭宝崑先生。

淺說默劇（一）

有時，在香港表演著默劇，斷續四五年間，當做著默劇時，會被很多觀眾認為是小丑，而又當做著小丑時，「哥哥在做著默劇」家長是這樣告訴給他們的小朋友。事實上，兩者是有著差異，最簡單基本的說，就是默劇演員專注於以自己身體，去模仿、去呈現一些事情，在「沒有」事物的空間中，創造「有」；而小丑是瘋狂的，是坦率的，典型的小丑給人歡樂。

其實到了現在，小丑會用到默劇技巧，而默劇演員亦會做小丑默劇，硬要分開、分類的話，我會認為是取決於表演者一直受著的訓練來說。

我的第一次 ---- 演出

加入藝穗默劇實驗室（Mime Lab）這大家庭的7年裡對於我而言產生過很多的第一次，如：第一次演出、第一次成功運用日常生活所見所聞創作即興、第一次個人創作、第一次在默劇中得到自信心、第一次為演出感到無比壓力、第一次在眾目睽睽之下在街上爬行、第一次為自己本以為只是興趣娛樂很認真思考前路、第一次受傷也不敢和任何人說等等 ……………

（左起）Gladys、Isabella、Miran、小淇、芝芝

這相片拍攝於2004年5月8日 = 第一次演出的日子 = 在劇場上年幼無知的我

當天的劇目為「傻 + 三姐妹」，記得故事大綱是由Isabella、小淇和芝芝在話劇上找來一位導演幫我們排練與編導。這劇的演員全部都有話劇演出的經驗，故在排練時最無知的就是我，現在想起真的覺得自己很勇敢，什麼都不懂也有勇氣站在台上。在此真的要多謝當年導演對我的包容與幫助，也要多謝我的好姊妹芝芝介紹我參加默劇工作坊，樣我有機會接觸默劇。

事隔7年多雖然在默劇上經歷了很多，但小妹在默劇的認知與演繹方面只感說有一點點的進步，不過就相片看來化妝的技術就真的進步了很多。

拉開了破舊衣櫃的側門沉寂了很久的霉爛氣味撲鼻而來捲身擠進那狹窄空間視線由一個面慢慢收窄成一條線最終隱沒在一點之後曲坐的姿勢像胎兒在母親子宮裡平靜感受著櫃壁傳來潮燥微暖的鼻息心律的跳動取代了指針的運轉憋一口氣沉到水深處水裡有在天空飛翔的感覺讓我飛一下思緒被早上蚊子叮了發癢的小腿拉扯回來裁定是靈長目永遠不能與地面分離推開櫃門發出歡迎的吱聲踏在地上腳掌似有新的體悟望向牆上兩枝指針剛好疊在三十八分門上掛著的日曆有一個橙紅色的4字

我的默劇 「自由行」 二十七記‏ 之 三

默 . 隨想

如果〝中醫〞是我生命中的 「指腹 」，〝默劇〞 便是我的 「一見鍾情」；

電影《雨果》和《星光夢裏人》都提到電影工作者對夢的追求 , 有成功有失敗

我就背着「指腹 」〝中醫〞一路追我的〝夢.默劇〞二＋多年，失敗多的是，最無奈是老伙伴一一離開。

常問自己：要夢醒未？

說說「面具默劇」

咁大個女，第一次寫Blog ，好緊張。^_^ 嘻嘻...文筆不好，獻醜獻醜。


加入了"藝穗默劇實驗室"都已經有十多個年頭，當中我所學到的和得到的演出經驗，實在難以仔細數算，但如果要說，不同的類別的默劇中，我自己最喜歡的，就是“面具默劇”。


“面具默劇”固名思義是用一個“面具”遮蓋面部位置，觀眾透過演出者不同的身體形態，配合每一個不同的面具，變成千萬種不同的演出。


嚴格嚟講“面具”只是一個死物，不會說話，但它卻是演出的靈魂，它會取代演出者的面容去給觀眾一個特別的感覺，我們便要利用“面具”去幫助我們去表達我們想說的故事。

所以選擇“面具”是很重要的，但有時演出用的“面具”卻不一定是要有齊眼耳口鼻似"人面"的那一種，可以是只有眼睛或只有鼻子，甚至可以只是一件物件帶上面上，例如:
筲箕, 紙皮箱等，創意無限!


自家製“面具”創作既有趣但亦很困難，無論是選擇什麼物料(或物件)；怎樣才可以令面具在身體不斷的移動的情況下仍可穩固在面上；帶上了面具怎樣可以還看到東西(因面具不一定有眼睛)等等... 種種的問題都要在製作面具是細心考慮及嘗試，並從經驗中學習，失敗了，又再加以改良，實在是很有趣及有挑戰性的經驗。到最後自製的“面具”完成並順利演出，那份滿足的感覺更是難以形容。^_^


下一次，我會分享吓我過往“面具默劇”演出的經驗，和排練時有趣的地方。遲啲見 !

我的默劇 「自由行」 二十七記‏ 之 二

 我的街頭演出 (—)


今年 Mime Lab 準備在旺角或銅鑼灣等行人專用區作實驗性的演出，希望有更多平時不入劇院的人觀賞默劇； 一方面可以增加團員的實際演出經驗，另一方面可以增加末認識默劇的觀眾人數 。


我的第—次街頭演出是在 1985年 ，參加 ' 藝穗節85 '小丑默劇工作坊的結業表演，表演什麽我忘記了，但沒有忘記那份 '享受' 。


待續...

身處石，身處境 rock we are

(一)
從京都回來，九天間，完成了對二十多間寺廟的觀察，其中，龍安寺的禪園令我再一次反思自身、他物之間的存在的關係。
禪園是方丈院前方的一空曠地，大約是十米乘三十米的橫向長方形園地，在妙心寺中，種著兩棵松樹，而龍安寺的，卻是一地碎石，上有十一塊大小不一的石塊，有的高至腰平，有的與他石靠近，而此十一石卻有著一圈圈小石規律圍起來，大幾是半徑一米左右。


(二)
石陣中，看到世界，不論大與小的事物，都各自有它的宇宙，一線一線的橫收遍佈空白的空間，世界是流動著；存在，有如投石到湖，然後因為自身的存在，擊起如漣漪向外擴張散開的一環環，就是一種自身存在的證明，像星雲中被圍著的恆星，而宇宙間卻沒有所謂大小比較。


(待續)


(i)
Spending nine days for visiting Kyoto. In these few days, we walk around twenty-seven temples.  Ryoanji is one of the temples which make me to think about the relationship about myself and the others.
In the temples, the garden the of Master of the monk always have a lot of empty space. In the Miau Sim Temple, its garden have two pine which standing on the two side in the 10M x 30M area separately. However, in the Ryoanji is full of little stone on it. Elevens rocks with a different size in those little stones, And the stone is arranged as a 7 to 10 circles around those rock...


(ii)
In the Stone Layout, I see the world. Whatever how big is those being. They still have their own universe of itself. A liner stripes fill in to the empty space. Looks like a river, and telling the truth that the world is a flowing. Beings, like throwing a stone into a lake. As it's existing, a mirror lake was rippling a circle and circle stripe. Similar as the star in the nebula. And there's no difference between those universe.


(to be cont')

我的默劇 「自由行」 二十七記‏ 之 一

第一記


人生苦短, 還可愛 '它' 多少年。
愛 '它' 默默無言, 也能互訴心中情, '它'有時平昜近人, '它' 有時高不可攀。
隨我年華漸逝, 還可與 '它' 共舞多少年？